成人高考藝術概論作品賞析:《林家鋪予》

    《林家鋪予》由夏衍根據茅盾的同名小說改編，導演水華。影片描寫的是浙江杭嘉湖地區一個小鎮上一家商店倒閉、老板破產逃走的故事。日寇侵華后青年學生掀起抵制B貨風潮。江南古鎮上的林老板賄賂鎮上商會會長，取得出售日貨的默許，擠垮資本小的同行，同時也受到高利盤剝和國民黨官兵的敲詐。在這場大魚吃小魚的爭斗中，林家鋪子倒閉，但拐走了他人的存款。該片由于把主人公的個人命運同特定時代的重大歷史事件結合起來，牢牢掌握林家鋪子的興衰與整個社會動亂的內在聯系，因此大大加強了林老板形象的歷史真實性，突出了影片的社會意義。影片以這種以點代面、側面描寫的藝術手法來揭示20世紀30年代初中國社會復雜的階級矛盾。導演水華的匠心獨運，謝添、于藍等著名演員的出色表演，使影片呈現出嚴謹而流暢的現實主義風格，具有很高的認識價值和審美價值，是中國現代電影史上最優秀的藝術精品，顯示出了新中國電影藝術達到的一個新高度、新水平。本片獲得1983年葡萄牙第12屆菲格拉達福茲國際電影節評委獎。

成人高考藝術概論作品賞析：《城南舊事》

　　吳貽弓導演的《城南舊事》，根據林海音的同名小說改編。影片透過一個小女孩的純真的眼光，展示了20世紀20年代老北京的社會風貌，展示了當年籠罩著愁云慘霧的生活。影片結構上尤具獨創性。編導排除了由開端、發展、高潮、結局所組成的情節線索，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調，采用串珠式的結構方式，串聯起三段并無因果關系的故事。這樣的結構，使影片具有多棱鏡的功能，從不同的角度映照出當時社會的具體歷史風貌，形成了一種以心理情緒為內容主體，以畫面與聲音造型為表現形式的散文體影片。同時，影片又輔之以舒緩的節奏，象征、含蓄、對比、重復等藝術手法的運用創造出一種近乎中國水墨畫般的寧靜、淡泊、簡約的意境。

成人高考藝術概論作品賞析：《黃土地》

    陳凱歌，原名陳皚鴿，l952年8月12日出生，福建長樂人，出生在北京，北京電影學院導演系畢業。他執導的影片《黃土地》于l985年獲瑞士第38屆洛迦諾國際電影節銀豹獎，英國第29屆倫敦及愛丁堡國際電影節薩特蘭杯導演獎，第5屆夏威夷國際電影節東西方文化技術交流中心電影獎。《黃土地》故事非常簡單，描寫的是八路軍的一個文化干事到陜北去采風，和當地一戶農家短暫的接觸。這部電影表現了黃土地上最淳樸的人民最淳樸的生活，有著對人類命運最深沉的思考，以及那種雖然生活在無限苦難中，卻從來沒有放棄的精神。黃河母親孕育出來的子民，天生就有承擔苦難的力量。天高地闊、氣勢磅礴的黃土地，濁浪滾滾的黃河，鼓樂齊鳴的迎親隊伍，150人組成的腰鼓陣，烈日炎炎下的求雨場面，眾多中國象征和風俗民風的描寫，加上人物命運的壓抑悲愴，使影片集敘事、象征、隱喻于一身，在土地、民俗與人物命運之間反思了中國文化和傳統的民族特性。

成人高考藝術概論作品賞析：《茶館》

　　老舍(1899～1966)，現代作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人，出生于一個貧民家庭。曾因創作優秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”稱號。由老舍編劇，焦菊隱、夏淳導演的話劇《茶館》首演于l958年3月。1999年10月北京人藝重排了《茶館》。新版《茶館》不僅拓寬了舞臺空間，更突出強調了北京的地方色彩。老舍的《茶館》是中國當代戲劇舞臺上首屈一指的杰作，其突出之處在于，通過“茶館”這樣一個小小的角落，表現了舊中國的歷史變遷。《茶館》三幕分別選取“戊戌變法”后、北洋軍閥統治時期、抗戰后國民黨統治時期三個社會生活截面，一方面描繪了北平風俗的變遷，另一方面也表現了三個舊時代的共同特點——政局混亂。老舍選取“茶館”作為劇本的場面背景頗具匠心，他避開對重大歷史事件的直接描繪，只是描述這些歷史事件在民間的反響，將之化人日常生活之中，發揮了作家熟稔舊北平社會生活與形形色色的人物的優勢。短短三幕戲，塑造了幾十個性格鮮明的人物，概括了五十多年的歷史，顯示出老舍高超的藝術功力與藝術才能。在結構上，《茶館》采取三個橫斷面連綴式結構，每一幕內部也以許多小的戲劇沖突連綴。劇本以“人物帶動故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無關緊要的人物招之即來、揮之即去”的方式，同時，人物的故事、命運又暗示著時代的發展，從而使得劇本緊針密線，形散神凝，以貌似平淡散亂的人物、情節織出一幅“清明上河圖”式的從清末到民國末年的民間眾生相。《茶館》這種戲劇結構是獨特的，被稱為“圖卷戲”。

成人高考藝術概論作品賞析：《一江春水向東流》

　　中國電影故事片，由蔡楚生、鄭君里導演。影片有三條情節線索：一條是素芬與婆婆、孩子所經歷的苦難生活，真實地表現了抗戰時期淪陷區和國統區人民的貧困與痛苦，有著強烈的控訴作用;另一條是張忠良由一個抗日愛國青年走向墮落，混入腐敗的上層社會的過程，影片圍繞這一條線，還寫了一批政客、官商，有力地暴露了國民黨官僚統治集團不顧民族危機，大發國難財的罪惡和他們荒淫無恥的生活;第三條是寫張忠良的弟弟張忠明投奔山區游擊隊，戰后留在解放區工作。影片通過一個家庭的悲歡，以更廣闊的人生畫面，將中國人民在抗戰中的苦斗和受難，在抗戰后繼續忍受的欺壓與凌辱訴之于銀幕。影片中三條情節線索交織發展，對比描寫，構成了抗戰前后中國現實生話昀真實畫卷。這部影片被譽為中國電影史上第一部史詩式影片，是中國現實主義電影的最高峰。影片典型地體現了導演善于動用虐影藝術的綜合手段，從觀眾的審美要求和欣賞心理出發，采取對比手法，謳歌真、善、美，鞭撻假、惡、丑的獨特藝術風格。這部史詩式的影片有著遼闊的社會背景，事件紛繁，人物眾多，關系復雜，時間跨度大，但脈絡清楚，層次分明，首尾呼應默契，時空轉換不露痕跡，情節步步展開，直至高潮結局。

中國古代帝王官苑，是清代皇帝避暑和處理政務的場所。位于河北省承德市北部。始建于1703年，歷經清康熙、雍正、乾隆三朝，耗時89年建成。山莊建筑布局大體可分為宮殿區和苑景區兩大部分。宮殿區位于山莊南部，包括正宮、松鶴齋、萬壑松風和東宮四組建筑。正宮是宮殿區的主體建筑，包括9進院落，分為“前朝”、“后寢”兩部分。主殿叫“澹泊敬誠”，是皇帝治理朝政的地方，各種隆重的大典也在這里舉行。湖區洲島錯落，湖面被長堤和溯島分割成5個湖，各湖間有橋相通，兩岸綠樹成蔭，顯得曲折有致，秀麗多姿。湖區的風景建筑大多是仿照江南名勝建造的。平原區是一片片草地和樹林。1994年被列人世界文化遺產。山莊規模宏大，在總體規劃布局和園林建筑設計上充分利用了原有的自然山水的景觀特點和有利條件，吸取唐、宋、明歷代造園的傳統和江南園林的創作經驗，加以綜合、提高，把園林藝術與技術水準推向了空前的高度，成為中國古典園林的最高典范。